戴建勇Coca，他做的是艺术，有这么喜欢朱凤娟么？
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在一切都可以被视觉化，且图片本身即为直接载体用以传达信息的当下，我们也以图片为引，找寻背后借此编织语言，抑或将生活片段做丝缕抽离并加以记录的人物本身。通过 NYLON VISUAL 这个栏目，每月为你推荐一位值得关注的摄影师，一并呈现他们对于生活的观察及延伸思绪。风格与体裁并不限定，也欢迎你的推荐。
本期推荐摄影师戴建勇Coca。很多人对于戴建勇Coca的认知不外乎这么两个：1、他用“麻痹哥”的称号在做艺术；2、他给朱凤娟拍了很多张照片。关于第二点，他当然拍过更多，但朱凤娟也确实是他抛向大众的一个记忆点。他从 2008 年开始拍朱凤娟，拍了十多年。朱凤娟是他的妻子。在以朱凤娟为名的同名摄影书中，你可以短暂的旁观一段生活，而这样的生活往外看，也同你不无关联。
在摄影师戴建勇Coca的个人微博里输入“朱凤娟”三个字，会立即跳出几十条相关内容。这些内容基本由三个元素构成——包含“朱凤娟”三个字的话题词条、拍摄时间、单张或多张同一位女性的肖像。
画面中的女性就是朱凤娟，也是戴建勇Coca的妻子。2008 年起，朱凤娟开始以恋人的身份出现在他的生活中，也一并出现在他的镜头里。这一拍就是十多年，由镜头展开的画面更像是一场大型的生活记事：以朱凤娟这个人为主体，记录她度过的很多个片刻，以及她在这些片刻中与周围环境产生的互动，和自然迸发的情绪氛围。
戴建勇Coca的镜头里，第一张朱凤娟肖像照出现于 2008 年 9 月 25 日，那天的他们刚刚认识。凌晨时分，戴建勇Coca为她拍下了这张照片。
往后，便是随着时间开始的抓拍记录，两人结婚的场景、朱凤娟的孕期过程、和出生的孩子互相依靠…… 顺着这些照片可以缕出一条完整的故事线。这些不太“摄影感”的作品里，没有过于明显的创作动机，没有大多摄影自带的精细，相对于传统意义上的摄影作品来说，这更像是一场图片叙事。但在这场叙事中，你可以以旁观者的身份，挪出那么几分钟，短暂的旁观或参与进别处的生活。
关于朱凤娟的这系列作品，或者说从朱凤娟的这组作品透露出的记实风格，戴建勇Coca做过一些背景解读——自己的母亲出生于上海，上世纪七十年代上山下乡前往江西婺源，按照国家政策，他可以直接落户上海。因此，幼时便在上海的胡同弄堂里和外祖母一起生活，起于这样的传统家庭，对于生活的感受自然要敏感一些，这种敏感不仅来源于家庭，还有关乎家乡的归属感。这种对于生活的敏感最终在摄影这里找到了落点，而我们，则通过以朱凤娟为主体拍摄的这系列作品获得了直观的感受。
不是没有过抱怨，朱凤娟说，比如这一系列中经常可以窥得的流泪图。朱凤娟哭泣的时候，戴建勇Coca也时常是拿着相机记录，拍下整个的情绪转变。这个动作往往会让镜头前的人情绪大幅向外扩张，甚至达到某个沸点。“比如我在国内顺产生第一个孩子的时候，那时候我痛得快疯了，他却架着不同的机位，用不同的机器拍我，我真想把床扔过去砸他。” 沸点快要到达的时候，他还是顺势按了几次快门。
再往后，就慢慢习惯了，习惯了这样的一种状态，而这种习惯也让朱凤娟从来都以最自然的状态出现在戴建勇Coca的镜头记录里。面容姣好却不矫饰，作品中的朱凤娟会毫无顾忌的落泪，开心品尝着各种美食，亮出自己的面膜照，瞪着镜头后的戴建勇Coca…… 喜悦、难过、困惑、思索，情绪的各式表达被细微的呈现在画面中。这些在被拍摄对象无意识下留下的产物，也构成了他对“美”的解读。
“人们不大会去思考美的东西，去反思美的东西。”
“人在很多时候都是放空的状态，只不过多数人没有意识到这种情况。”
两句看似不相关的陈述，是戴建勇Coca从主观角度上对“美”这一字眼做出的旁证。“美”以外，便是亲密关系的具象体现，比如画面中的自然感便得益于镜头前后他们二人的情感牵引。
在《朱凤娟》这系列作品中，也许并没有大打”摄影感“的招牌，但这放在这场相对宏大的生活叙事中来看，倒也不是什么要紧事。波兰诗人米沃什曾听闻另一位波兰诗人表述“在春天，就让我看见春天。而不是波兰。”暂且抛除历史背景，放在戴建勇Coca的这系列作品上来也同样适用，在生活面前，重要的还是要看到生活，而摄影，完成了它既为载体的任务。
而生活和摄影之间到底是一场较量还是平衡关系？
“在上海，我每天都害怕失去什么，失去习惯，失去你最爱的人，失去理智，失去价值观。我每次在祈祷时都想让一切好起来，再进步一点，不要回头，我相信爱。所以我把时间和爱放入我的摄影里。”
这是戴建勇Coca的答案。
以下为戴建勇Coca创作的《朱凤娟》部分节选作品，
欢迎观看。
《朱凤娟》美术馆展览
第一次展览：2016 上海当代艺术博物馆
第二次展览：2018 日本熊本市当代艺术馆
第三次展览：2019 上海摄影中心
撰文、编辑 E2
图片由戴建勇Coca提供
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